李红强：三位佳宾，诸君冤家，专家好！此日这场震动是人文社第八届鲁迅文学奖系列震动的最终一场。开始我要给张莉教授两个恭喜，一是恭喜取得鲁迅文学奖，成为自1995年鲁迅文学奖创立以后人文社的第33位获奖者。同时也恭喜她的两本图书《小说景致》以及《持微火者》贯串出版。还要向此日的两位佳宾，第六届鲁奖的取得者、散文家主持人，第七届鲁迅文学奖取得者弋舟示意报答。
此日震动的主旨是重识小说之美，咱们借助张莉两本图书的出版，要做一次对于读书、对于小说审美的瓜分。张莉这些年是令人夺目的文学指摘家，更是活泼正在熏陶一线的名师，是第五届北都城范大学最受接待的十大争论生导师，她的指摘文章也与教室熏陶、师生调换相关，不管《小说景致》依然《持微火者》都没有是高头讲章，也没有梗塞的外貌预设以及编制架构，好象师生之间的交谈，让你轻便投入，又通常正在赏玩中感化师生间的会心一笑。
《持微火者》活力勃勃，我赏玩的时分通常感慨刻下有一座池塘，她对于撰述的发明以及发明中的灵感就像鱼池的活鱼活蹦乱跳。《小说景致》结集了张莉教授近些年的文章，更肤浅也更艰深。她将作者以及撰述置于更大的空间，草蛇灰线，为咱们观赏撰述架设了分歧的路线，而个中的每条路线都各有景致。好的指摘家能擦亮咱们的眼睛，照亮作者的仪表，张莉便是这样的指摘家。
群众文学出版社总编写李红强，材料照1►
《小说景致》缘自争论生教室
徐晨亮：迩来，一篇赏玩量10万+的微信文章——《这门被零零后追捧的选修课值得破圈》正在文学癖好者冤家圈刷屏。这门课的讲课教员是张莉教授，她深受学生喜好。而《小说景致》一书的启事与她开设的文学课联系出色。
张莉：感谢群众文学出版社的鲁奖系列震动，我坐正在这边很惊悸，我更指望借这个机缘以及专家瓜分我的写作心得。两位佳宾周晓枫教授以及弋舟教授都是多年的冤家，良多年前，他们也都给《持微火者》写过书评，见证了我写作作风的改变。这两本书都是我写作的研究之作。先说《小说景致》，它收录的大全体文章都是我正在2018年后所写，契机是我离开北都城范大学任教并讲解现代文学史。同时，我开设了原典导读这门争论生课，须要带领文学创造专科、现代文学专科及作者班的同窗共读一百年来的小说。我面对于的辽阔寻衅是，鲁迅、郁达夫、沈从文、萧红等典范作者的撰述已被频频解读，我理应何如找到自身的读法？颠末多少年的熏陶尝试，我不停研究自身的解读途径，更指望能找到新的解读方式。我以为文学挑剔没有仅要帮忙咱们认得作者，也要发明它以及咱们生命的连贯，要用自身的生命体味以及情绪体味领会文本。赏玩没有仅为了猎取，更主要的是唆使咱们的感化力、领会力。
《小说景致》里的解读都是新的实验，我会连续研究用咱们时期的方式解读典范作者以及撰述。更主要的是，我指望以及读者一统研究文学天下，指望赏玩《小说景致》能唆使读者对于某部撰述大概某位作者的趣味。
震动现场，由左至右：徐晨亮、周晓枫、张莉2►
文学挑剔应与撰述独特繁殖
徐晨亮：《小说景致》的当中是“一次小说探秘的旅途，一场文学审美的辨别”。张莉教授先前的另一本挑剔文集，《持微火者》，出版于2016年。从《持微火者》到《小说景致》，张莉教授对于现现代文学史施行了一次集体化陈述。《持微火者》辨别了现代典范作者的集体审美特质，《小说景致》细读百年来的典范文本。
周晓枫：恭喜张莉，恐怕正在时隔十二年，继赵园教授（第五届鲁奖得主）成为又一名取得鲁奖的少女性挑剔家。多年来，但张莉很是垂青“普遍读者”的角态以及立场，成心回避论文腔，维持短文的作风，维持人的常情，感受以及表达出赏玩的惊喜霎时。
张莉有良多枢纽性的词汇。如“厚情的写作”，本来这与“普遍读者”的立场相干，怀有情感，就呈现出挑剔家对于撰述的陷溺，而非对于集体学识的炫耀。例如张莉评介余华的《在世》，以为他的表达是“何等好的减法，每一寸肥肉都被剔除，留下的全数是壮实的肌肉。肥胖强劲，迅捷而无力量。”再如她总能存眷到小隐语，写葛亮会是“对于凡是糊口的入神”，写李修文是“无比的远方，很多的人，都与我相关”。不管是对于撰述的发明，依然挑剔的作风，她着重原创的、特殊的、现代的表达，而没有是术语的内卷，没有是把积存的学识、方式、学术背景正在词语之间震动。张莉的指摘始终有感人的力气，这与她没有摒弃集体繁殖相关。
佳宾周晓枫，震动现场照徐晨亮：张莉教授正在《小说景致》的自序里引用了外貌家福柯的一段话：“我忍没有住妄想一种挑剔，这种挑剔没有会尽力去评判，而是给一部撰述、一本书、一个句子、一种思维带来生命。它把火扑灭，查看青草的繁殖，谛听风的声音，正在大风中接住海面的泡沫，再把它揉碎。”这段话表示了张莉的挑剔有其发觉性与活气，也阐明文学挑剔应与撰述一统繁殖。
张莉：咱们以《道贺》为例，何如追寻一个新角度解读？以往咱们以为祥林嫂是被强逼者，她的糊口阴郁，但假设从祥林嫂的角度解读，会发明她每一次被强逼后都有一次抵拒。她逃逸后又被捉回，但她还要逃。一切时期，受强逼的人都会尽力抵拒，只没有过其时的社会没有给祥林嫂机缘。由此，咱们能看到鲁迅的渺小，他写祥林嫂时虽然要安身于整体社会的阴郁，但同时他要把祥林嫂算作全部的人。面对于全部的窘境，她每次都正在抵拒，但她每次没有能乐成，所以她的喜剧才特极具说服力。最终，她不停议论自身的喜剧，这部典范小说站正在弱势少女性角度，誊写她的运道，也告竣了小说自身的建构。
百年后，《道贺》照旧是文学史上主要的撰述。由于脱节史乘语境后，咱们此日照旧会想起祥林嫂。例如有人不停抱怨，咱们会说：“别把自身搞得像祥林嫂似的。”鲁迅一经谢世，但他笔下的这集体物，透过写作生存。这是优厚小说家与最高等的写作，他发觉一集体物，使她活正在人们心中。其时鲁迅写的是少女性的际遇，但这也是集体存在的喜剧。咱们常常认为诉说能取得他人的恻隐，但正在祥林嫂的小说里，诉说被他人算作谈资，这表示出鲁迅锋利的表达：人的喜剧，最可怜之处是景况惨痛，却没有他人真正的恻隐。
《持微火者》的上半全体蕴含了中国现代文学史的许多主要作者，如莫言、贾平凹、余华、铁凝、王安忆、毕飞宇、格非、刘震云、苏童、阿来、韩少功、林白、迟子建等等。因而我正在订正《持微火者》时，下半全体挑选70年代后的作者，席卷魏巍、张楚、徐则臣、葛亮、路内、李修文、鲁敏、弋舟、冯唐、曹寇、廖一梅等等，他们是与我一统发展的火伴。支出书中的指摘多是昔日初读撰述后写下的旧作，根底没有改动。这是一种冒进，昔日的考语此日是否失当？但我依然确定没有再改动，由于这是史乘的足迹，我承诺把昔日青涩的管见与专家瓜分。我很报答这些同时期的作者，他们的撰述唆使我的写作，让我不停追寻对于天下、对于人生的分歧领会。我以为赏玩是一种拓展，凡是糊口中的交易有限，但咱们也许正在文学天下里找到同路人。
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赏玩典范是一场愉悦的旅途
徐晨亮：一个挑剔家进行现代文学挑剔，有开心，也有冒进。审美辨别有时很艰苦，重读耳熟能详的典范撰述，若何穿透重重叠叠的他人眼光，用自身的眼光直接与文底细遇？
每一名优厚作者都有自身奇奥的谱系，不停追溯、不停重读的典范文本。
周晓枫：良多典范撰述，例如《道贺》，已被“开垦”了数遍。但我照旧轻视了祥林嫂算作“抵拒者”的分量。犹如咱们常以封建社会制度的抽象概念将全部揭开，却轻视全部的集体。
张莉的两本书中，蕴含了对于典范作者与新锐作者的文学挑剔。典范作者之因而成为典范，也有其新锐的全体。正在赏玩历程中，张莉有她的新发明，能发觉常被轻视的细节，从新唤起读者的智慧感化。
有时一部文学撰述，如富矿也许供给良多货色，大概我起初的领会力以及领受力大概都没有够。我赏玩《小说景致》以及《持微火者》中提到的作者以及撰述，没有算不懂，但却让我读到被曾经经轻视而始终生存的不懂全体。张莉恐怕发明这些幽微之处，并且通报出让人孕育共情的美妙霎时。
徐晨亮：当咱们加紧扫读一部撰述时，只分解它的轮廓，但会轻视细节。有些货色须要万古间的人生积淀、履历的增添、审美或写作的锻炼，才华从新辨识匠心之处。赏玩好的挑剔撰述，也许更快建立赏玩的“显微镜”，将幽微之处照亮。张莉的挑剔作风建立了夸大式细读的参考系。
这一参考系是贯通的。张莉进行今生文学史争论与文学现场的挑剔，存眷良多还尚未被读者、挑剔家中心存眷的年老作者。谈到她拥有贯通性的视野，如她从萧红处取得解读迟子建的途径；如《小说景致》里有一篇《两个福贵的文学启发》，福贵既是《在世》的主人公，也是赵树理某篇小说的人物，将两个同闻人物一统解读，也许带给咱们没有一律的赏玩贯通；再如张莉解读刘震云《一地鸡毛》的挑剔文章，初步让人偶像到《青春之歌》里的林道静，《构造部来了个年老人》里的小林，分歧时期的青年小林若何面对于分歧的人生窘境？他们之间有甚么彼此映照的联系？这大概是张莉成心为之的挑剔视角以及赏玩方式。
张莉：本来我仅仅正在研究。我本来感慨，赏玩没有能就撰述谈撰述、就作者谈作者。每个撰述的呈现有其史乘语境，每个新撰述的呈现都与时期语境、同代人创造相干。不异的主旨，分歧的作者怎样写？统一个恋情小说，分歧的作者怎样写？统一个小说核，分歧的人怎样解读？分歧时代的小说作风产生甚么样的改变？经过比照，我集体开始是从赏玩里取得欢乐，我也指望能把愉悦感传播给读者。
佳宾张莉，震动现场照弋舟：写第一版《持微火者》的读后感中，我引用了纳博科夫的话：“一个好的读书人的气鼓鼓质应该既有艺术味，又重迷信性。”正在艺术味以及迷信性这极具辩论感的两极中，张莉恰得平定。
“持微火者”的书名，像冤家间的聊天一律，没有把文学拔高到让人敬而远之的境地。她一方面想跟读者宽厚地调换，一方面又高标独树，有料想建构属于自身的文学天下的巨大志向，而她把二者平定得很好。我读她的文学指摘，觉得充溢正典的气鼓鼓息。纵进取，她算作争论文学史的专科学者，有很是认识的脉络与谱系；横进取，她对于当下实际的极端敏锐的出色存眷。正在这一纵一横中架构的文学天下，拥有巨大的正典气鼓鼓息。而以往被诟病的精彩、大而空的表述，张莉极端自愿地分解理应克服。
读过张莉解读林白的那篇文章《把“自身”写飞》后，我重读了林白教授的《一集体的打仗》，以及记忆之中、体味之中的《一集体的打仗》是截然分歧的撰述。这个中有我集体的履历、体味、审美的蜕变，但更多是受张莉的文章启发。我追念中，她经过多少部恋情小说所形容的脉络，给出一个令人战栗的结论——王安忆、林白这批作者所誊写的恋情，是经过集体化的表达誊写团体。这特定水准上颠覆了我以往固有的判别。她分解极具说服力，仿佛某种咱们习焉没有察的，甚至没有证自明的文学合法性。站正在集体立场的誊写，正在纵向以及横向的时期背景中，反而得出相反的结论。这同时左证了典范的潜质，大概依然所谓的团体性以及集体性意思。
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挑剔文章以及撰述之间是彼此照亮的联系
徐晨亮：一名优厚的小说家，注定先是优厚的读者，特定要经过赏玩建立审美判别的编制，才华辨别出典范之为典范的闪光时辰。假设糊口正在全面以自我为焦点的天下，文学的文本没有方法以及更浩大的天下对于话，写作以及赏玩须要彼此滋养。张莉曾经经写到的这批70后作者，席卷弋舟、徐则臣、李修文等，他们的审美款式、撰述的发力点都正在暗暗改变。
弋舟：永恒以后，咱们都对于挑剔以及创造之间的联系有良多巴望主义的设想。以我的体味，咱们这批70年代的作者，有独特的审美与气鼓鼓息。“小说的景致也是语言的景致”，正在更为简单的审好意义上，我引荐给有志于文学的读者们，文学性的语言很是诱人。
我重读张莉昔日写给我的文章，有种宿命之感。假设她没有是那么写的我，大概其时读了之后没有细密粗浅地了解领会，我大概就没有是此日的这个我了。
张莉拥有正在有时性中追寻一定性的才略。她曾经指出我小说中高频呈现的词，而我算作作家自己是没有自愿的。正在这个意思上，张莉创造着我。我没有敢说她创造了他人，至多她创造了半个弋舟。不过创造之后，她极端确切的猜测我所憧憬的那个弋舟，我没有自愿地向那个方向潜移默化地繁殖。
挑剔的正在场性，给咱们的写作也带来特定的启发。异样，她智慧的指认，正在特定水准上对于咱们的写作办法，甚至厥后的诸般尽力，起到了相映的影响以及动机，这是挑剔家以及作家之间极端美妙的状态以及联系。张莉的挑剔办法，是一种短文的写法，她为中国式的文学视角、文学注释天下的方式做出她的奉献以及尽力。从《道贺》一起演进梳理出的一条脉络，没有仅有益于咱们领会小说，正在很大水准上也帮忙咱们领会何为中国文学甚至映照当下。张莉的文学挑剔有更精深的价值以及意思。
佳宾弋舟，材料照徐晨亮：张莉曾经正在绪言里写道：“每次赏玩都是追寻，每次赏玩都是跋涉，每次赏玩都是辨别，这长期的旅途假设运气鼓鼓够好，就会碰到同路人，犹如荒漠浪荡后的久别相逢。”作者与读者、挑剔家再会，会有荒漠里跋涉时碰到同路人的惊喜。
弋舟：我居住正在陕西，那边是实际主义的文学重镇。我有时没有免要从新翻阅柳青，赏玩中有启发，也有疑心。但贯串张莉对于孙犁、赵树理的指摘，都有益于我从新领会柳青，从新领会陕西这块文学泥土与传统。《小说景致》以及《持微火者》没有仅是文学专科性很强的书籍，同时饱含教益，为咱们供给了认知天下的方式论。从业多年，写作与糊口中那颗饱有真善美的文学情操通常蒙尘，但读了这两本书后，会重燃某种自愿自洁的激动，这是我提笔之初满腔向往奔赴的天下。
张莉：我以为文学挑剔便是调换以及互动。一个挑剔家正在写文章时弗成能正在真空中写作，调换是必须的。这些互动有多重，第一重是我以及作者正在精神、文本上的互动。好的挑剔家与作者之间，应是互相照亮的联系，是审美信赖、情绪委托的历程。我写这些作者是我出于仰慕，出于发自仪表的讨厌。例如70后作者，我写作时刚博士结业，电脑里有良多对于作者的文档，例如周晓枫、弋舟、葛亮、徐则臣等等。昔日我写这些文章时也并没有认得他们。我每天纪录一点自身的思虑，我把这些看成精神陪同的发展，指摘里有良多对于话式的调换。
第二重是当教授后，面对于良多文学创造专科的学生，我往日思虑的是“怎样读”，而今变化为思虑“作者怎样写”“为甚么这样写”，我得找到我的读法。我分解学生评介我的课是“又虐又爱”，由于上课时的我很认真，会毫没有包涵地指出课题，“虐”也是由于我会安顿大度赏玩功课，须要他们宣布自身特殊的管见，这对于同窗都是压力。固然，我要报答同窗们接受住了这样的压力，也报答他们的信赖。本来，算作教授，正在同窗议论完之后，我也须要有与他们分歧的见解，这对于我也是寻衅。正所谓熏陶相长，同窗的管见让我领会到年老人的赏玩，有时分他们的提问唆使我以文学指摘的办法回答。
我有一个名为“持微火者少女性文学好书榜”的团队，我的正在校争论生群，同窗们起名是“持微火者”，我对于自身的期许是做细小的事，哪怕没有起眼。做年选、好书榜等，我都会征询团队里年老人的管见，我以及他们一统议论，我讨厌以及他们聊天。他们对于《梦华录》的认得，对于当下少女性体魄等课题的领会，都启发了我。咱们之间的议论并没有是为了说服对于方，而是互相领会对于方。上课时我要求自身每个学年都讲新的实质。那么，熏陶对于教授来说没有仅仅是输出，本来也是输入，对于我而言，以及年老人一统练习，不停议论、磨合，才会天生新的我。
周晓枫：张莉的文学挑剔，开始是有景深的，她寻找往返，同时又追踪动静的文学现场，她是大学教授，与跟学生调换以及对于话，使她能有一种对于他日的封闭性，和自我拓展、自我更新的大概性。
本来我跟张莉的品格以及办事作风差异很大，往日我会对于她说：“我假如你，就没有这么做。”她的回覆很是顽强：“但你没有是我。”她有她的争持、判断以及尖利。
张莉：晓枫以及我是多年密友。多少乎天天电话，咱们时常读对于方的撰述，也给对于方最柔和的挑剔。有时分晓枫会对于我说，我假设是你，我一定没有这么说。我时常笑着回覆说，你是你，我是我，我必需得这么说。咱们的议论主要面对于的是要没有要下判别。我想，她是优厚的散文家，她须要埋没含糊、空洞的货色，以至没有下判别。但我算作挑剔家，有立场很主要，“没有虚美”、“没有隐恶”是我的行状要求，这是巴望状态，我大概永久达没有到，但要有这样的寻求。幸亏，我仅仅挑剔者中的一员，也没有是甚么权威，我遵循自身的仪表就好。本来，文学挑剔弗成能全面没有集体乐趣，每个挑剔家都有集体乐趣，这也阐明，挑剔也是有私见的。我的判别以及喜欢，仅仅我集体的、我自身的审美判别。
周晓枫：张莉算作挑剔家，有负担告急的胆气鼓鼓。有句成语是：“正在葬礼下流泪的人没有顺应做外科医生。”我当评委都费劲，评委就异常于串演永远的或没有入流的挑剔家吧。我总是事先会预料告急，过后消化没有适，没有堪其重。成为挑剔家须要有锋利之处，须要很是有耐受力，须要正在不停被打磨中而无损锋芒。
张莉：我承诺表达仰慕，大概与品格相关，但我也承诺表达自身的“没有讨厌”。我想，我以及良多70后作者之间是彼此照亮，彼此陪同的联系。此日，文学的写作与挑剔都没有是显学，后者以至被以为是次生的。但我本来以为，文学挑剔便是创造，与写小说、散文同等联系，所以，我一厢情愿地以为，真正的好作者恐怕听得进挑剔的声音。本来我对于自身的挑剔不断有怨恨意，我不断指望自身能正在写作中自我批改。到底，天下上没有生存十全十美的撰述。而且，写《小说景致》时，我也没有把鲁迅、郁达夫、萧红、沈从文看成十全十美的作者，动笔写作时，他们并没有分解这部撰述会风行至此日，正在昔日，他们大全体也是青年作者、新锐作者。
我稀奇想说，《持微火者》《小说景致》仅仅我的实验，离我心目中巴望的文学挑剔还有很大决绝。我很报答专家的赞颂，不过，我也很醒悟，跟那些优厚同业比拟，自身还有很大的前进空间。本来迩来这些年，我越来越意识到人的有限性，集体才华的有限，天下如许浩大，咱们的认得何其有限？我指望他日自身能放松地写自身想写的货色，假设有人承诺读最佳，假设遇没有到也没相关系。
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文章写作自有其繁殖途径
弋舟：张莉没有是象牙塔式、书房式的挑剔家，她深度介入到当下的糊口。同时她又频频夸大“低姿势”，以普遍读者和蔼、关心的办法与他人调换。假设正在守旧以及保守之间判别张莉，我更承诺置信她袒护守旧。守旧意味着她对于人类精神由内而外的敬服，对于自身所为之事有渊博的信心，所以，她没有冒进，有极端束缚的审美。怎样将自身的概念纳入文学大伙性的判别中？她有强烈的自愿。
徐晨亮：假设把指摘家视作绘制地图的人，他们有时会给自身设限，例如某座山岭的全部高度。指摘家的的处事，本来是纠结于多一米依然少一米的细节。张莉把她自身视作文学的背包客，用她的行动贯通登山历程中的迂回与登临山顶时的感化。至于山岭的全部高度，交给另一范畴的人琢磨。有时，学术性的、严紧的地图绘制是一种办法，但背包客式切身观光的贯通也是一种办法。凑巧使集体化的表达，带给“游览者”新的启发。
张莉是与文学现场关连很是出色的指摘家，她连年做了良多耽误性处事，席卷建立处事室，带学生团队做年度选本，主旨性的处事坊等等。这位持微火者承诺以自身的心得照亮学生，传播火种，让更年老一代的学生，也大概是他日的挑剔家们能兼具文学史纵深的视野。
短期有一部文艺影戏——《隐入尘烟》，它为甚么能激发普遍不雅众的共识？这是文学的潜力，咱们常常工钱很文艺向的、小众向的货色弗成能击中普遍读者，但真相不常如许。咱们须要“桥梁”，让更多的普遍读者有机缘建立起更齐全的文学视野与参考系，领会更多好的撰述，领会好作者的更多面，例如郁达夫没有只写过为人熟知的《失足》，还写过《往昔》。张莉正在《小说景致》中解读《往昔》，让咱们取得了一个更齐全且连贯着当下的郁达夫。当她谈到孙犁、赵树理这些稍有决绝的前代作者，颠末她的解读，咱们发明了这些作者都生存于中国式的长期美学谱系里，者恐怕从新唆使起读者赏玩孙犁、赵树理的理想。
主持人徐晨亮，震动现场照张莉：感谢，我把诸君的激动看成自身他日尽力的方向。而今，我溘然想到了十年前的一件事，其时候我正在天津师大教书。那也是秋天，我接到群众文学出版社的聘请，聘请毕飞宇教授以及我对于谈，这本书初版时起名为《牙齿是检修谬误的第二规范》，重版时更名为《小说糊口》。那次对于谈很愉悦，咱们谈了若何写作，若何赏玩以及若何认得文学撰述。书出版后的多少年间，毕飞宇教授写出了《小说课》，写下了他对于汪曾经祺、鲁迅、张爱玲等作者的领会。这些讲稿的电子版，他写完也会发给我，赏玩这些电子稿让我受到了阻滞。
一方面我认得到毕教授对付文天职析的智慧，但同时我也强烈认得到，学院里的教授们也应该去这样细细地重读典范，应该去启发普遍读者一统读典范。赏玩历程中，我越来越醒悟地认得到，毕飞宇是从作者的角度去领会小说的，那么，我也要反不雅自省，假设算作挑剔家的我来写，我要从何处投入呢？我得从读者的角度领会，尤为我要认取我的少女性身份和现代读者视角，读《小说课》让以后的我越来越认得到，站正在哪一角度赏玩本来很是主要，我必需想方法激活觉醒正在史乘中的撰述，我必需要找到自身的抓手以及角度。
回偏激说，我很报答十年前咱们那么大密度以及强度的对于谈，它让我意识到，每集体都须要平生向他人以及天下练习，每集体的发展历程中，要尽力把当下的每一件大事做好，然后才大概天生很多个事，一颗种子也也许萌芽，才也许繁殖。前多少天还跟咱们的编写聊起来，本来不管是《小说课》依然《小说景致》，都是从《小说糊口》中长进去的枝叶，它们以后各行各路，各自长成了自身的大树。因而，我也想说，很报答昔日《小说糊口》，它让我近决绝查看并领会了小说家视角，也让我领会并再次确认了我自身算作挑剔者以及读者身份。《小说景致》是我算作普遍读者的另一次实验，就像我昔日写《持微火者》一律，这些都是我长成历程中的尝试以及探求。这些文字虽然有优点，但个中遗恨，我也有自身的认得。
徐晨亮：张莉心目中优厚的挑剔家，开始是普遍读者，面向社会的人文情怀，面向撰述的文学情怀。他/她笔下的挑剔文字有温度，厚情感，有特性，有发明，而没有是冷冰冰的铁板。优厚的挑剔家是文学、撰述以及作者的知己，奸佞无欺，也许平静地赞颂一部撰述的悠久，也能婉转地指出一部撰述的缺憾，领会与作者、撰述将心比心。
这是多年前张莉对于文学挑剔的期许，昭彰，她不断正在向这个方向尽力，《小说景致》《持微火者》正是她十多年来的尝试以及结果。
本文为《小说景致》《持微火者（订正版）》瓜分会速记，经与谈人整顿鉴定后刊发；题图：Yaroslav Shuraev