放到30年前，这固然是弗成设想。1972年，当有线电视业先锋查尔斯·杜兰创立的付费影戏频道HBO正式开播之际，他看到的是一片猜疑的眼神：好莱坞的***厂因为怯弱影戏院线的拦阻，没有承诺供给影片的版权；联邦通讯委员会(FCC)对于HBO取得提喻赛事的直播权也忧心忡忡；有线电视经营商们则对于HBO的斩新商业模式的价值没有认为然——正在向订户收取特定的用度后，全天候播出高质量的影戏、音乐、纪录片、提喻赛事等娱乐节目，与绝大普遍电视频道分歧的是，它没有卖广告。
但其时刚加盟时期公司(TIME Inc)的李文(Gerald Levin)认定HBO有着宏大前景。1973年，正在杜兰将注有HBO物业的Sterling公司上市之际，时期公司注资，拥有80%的股权。但没有久，Sterling即面临清盘，时期专一保全的物业就是HBO，李文自任总裁，并使HBO成为第一个揭开全美的影戏频道。
时光证实了李文见地的正确。近两年来，时期华纳因深陷它与美国正在线那场公司史上最为退步的并购买卖而饱受投资者打击，它旗下的漫溢生意中，HBO可谓是屈指可数的明星：正在1999年，它摊销以及税前的成本为5.27亿美元，所赚就已逾越ABC、NBC、CBS以及FOX四大电视网的总以及。2003年，HBO成本增添至9亿美元——要分解，它而今的职工一共还没有到1800人，且它的商业模式中仍没有广告支出。
最终掂量HBO乐成的，仍然是它的订户数——那些承诺正在自身的有线电视费的规范账单之外每月再多付十多少美元的订户。而今，HBO以及它的姊妹频道、只播放影戏的Cinemax的总订户已达3500万，占到美国付费电视频道墟市的90%。这也就意味着，每十个美国人中至多有一人时常收看HBO。国际墟市上，它正在席卷中国正在内的50多个国家以及地带已拥有1600万的订户。
HBO创造的《黑道家族》(The Sopranos)以及《理想都会》(Sex and the City)等系列剧集已成为美国电视界最受接待的剧集：1998年首播的《理想都会》则被《今日美国》评为美国电视史乘上的10大转移点之一，次年首播的《黑道家族》则让“HBO创造”的概念成为一个“时尚”、“酷”、“高质量”的品牌。“HBO旋风”结束囊括各大奖项——正在2004年，它的系列剧正在金球奖上的提名高达20个，多少乎是四大电视网中任一家的两倍；最终取得7个奖项，世界电视网中只要FOX以及CBS各取得一个奖项。
这颠覆了人们对于美国电视业的两个根深蒂固的信条：其一，商业上的乐成与高质量的节目是互相独立的；其二，只要像NBC、CBS、ABC以及FOX这样的世界电视网才有不雅众以及资源来创造热点剧集。
而今，人们虽仍爱拿HBO那句异常自大的口号“这没有是电视，而是HBO (It's not TV, it's HBO)”来讲明它的挺直独行，但HBO已没有是昔日的HBO了——正在5年前，HBO的成本中只要5%来自订户收费；而今，则有20%的成本来自非订户收费。
完结这种转型的英雄当属HBO现任CEO兼董事长克里斯·阿尔布雷希特。1995年，他结束职掌HBO的原创部门(Original Programming)，从此成为HBO最有发觉力的司理人：《黑道家族》、《理想都会》、《六尺之下》、《约束情绪》等热点剧集幕后的买卖者、绿灯放行者和总监制。
正在2002年7月出任HBO的CEO后，阿尔布雷希特的目的是，藉HBO的原创节目大受接待的西风，把HBO变为一个多面目的娱乐媒体公司。“为了能维持两位数的增添，咱们须要让HBO的品牌蔓延到尽大概多的范畴。”
接待离开品牌蔓延的天下。阿尔布雷希特志正在把这种正在影戏业中已是司空见惯的做法带到HBO的天下中来。2003年尾，制衣公司Zanzara International推出了许多款剧经纪物所穿的丝绸衬衣和静止装。带有“HBO”以及“The Sopranos”LOGO的肉酱、沙拉酱、通心粉也已面世。正在纽约第五大道，有名的梅西百货已结束供给源自《黑道家族》剧集的一系列商品，诸如黑帮大哥东尼·索波诺格局的领带。
这没有是电视
正是HBO为美国的收费电视开创了这样一个很是简捷却高效的经营模式：HBO供给高质量的收费节目，由其他有线经营商向用户供给接入办事，扩张老本以及支出正在二者间分摊。HBO正在实质上的特点为供给剧院版影戏的“未经删省本”，这正在其时已属改革之举。
真相上，正在HBO呈现后的很长一段时光里，都没有高质量的原创节目。它的呈现，是简单的合作须要——没有难设想，HBO的商业模式一旦失去证实，也就很轻易被人复制。当印象成品、影戏以及其他电视节目秀日趋遍及时，HBO的特殊劣势也就遭遇到了寻衅：一方面，正在录相机呈现后，好莱坞的片厂把影戏制成录相带销售的时光要比授权HBO播映的时光早六个月；另一方面，HBO以及对于手Showtime为竞标热点影戏的独家播映权的争斗也很是惨烈。
前程便是强化原创才略。归根结底，一个媒体的存在，还正在于它独出特有的实质自己，而没有正在它的模式。“那些花正在独家播映权和音像成品的播放权上的钱，本应该花正在原创节目上。”阿尔布雷希特说。
1980年代初期结束，HBO创造自身的节目。1983年，HBO推出了自身创造的第一部影戏《泰瑞福克斯的小说》：相关一个做截肢手术的人若何横穿加拿大的小说。以来，HBO结束以一月一部的速率(世界电视网的电视影戏的平衡创造周期是18天)创造低老本的电视影戏。
从其时起，HBO的影戏原创处事便享用它的商业模式的优点：也许没有必为寻求高收视率而绞尽脑汁，HBO办理层最感趣味的是“总体订户中意度”(TTS，total subscriber satisfaction)，即并没有是几许人看了，而是那些不雅看的人中观赏这部撰述的人的比率。
这也就意味着，为了完结TTS，HBO必需始终把自身同电视网的创造区分开来。要做到分歧，也便是要让自身拥有争议性，去冒进。
投入1990年代，HBO结束有更大的压力去“做到分歧”：牢靠的影戏节目供应，已没有能使HBO抵御印象租赁业以及计次收费(pay-per-view)频道模式的阻滞，而订户增添放缓的趋势一经显露——其时HBO每年推广的订户数正在百万上下。
1995年，正在时任HBO CEO的迈克尔·福克斯被李文赶下台后，阿尔布雷希特结束职掌HBO的原创部门，正在就职后的第一次公司部分会上，他便语惊四座。“让我问一个课题：咱们真的置信咱们是咱们所说的那样吗？与众分歧的，高质量的、跨越的、值得花钱采办的办事？”阿尔布雷希特回忆。
其时房间里即刻静默下来。这便印证了阿尔布雷希特的判别：HBO缺乏一个真正的“长大”规划，它的定位是一个“偶然利用”的办事，靠播放早先影戏来启动，这种模式是弗成延续的。其时，美国的电视业的合作已投入白热化阶段，像《六人行》这样广受接待的场景剧(SITCOM)正在电视界大行其道，HBO须要靠热点剧集使自身变为一个订户“时常利用”的办事。没有过，其时的场景剧的创造力已呈下降趋势。正在接下来的多少年里，甚罕见一部攻破性的剧集。这就并没有古怪，像《幸存者》这样的感受类节目会大行其道。
阿尔布雷希特以为，HBO就应该做那些能给人以原创以及现代感的系列剧，没有管是哪一类别片，只有它没有能正在其余频道上看到。“咱们便是要冒其时电视圈没有人打算去冒的告急，”他说，“HBO应成为一个创意出处地”。
他的创意是把“订户生意的精良”与“片厂生意的精良”贯串起来，让好莱坞的创意天分们没有受困扰地处事。与拥有过问剧本以及剪辑臭名的米拉麦克斯(迪斯尼旗下的影戏制片厂)东家哈维·韦恩斯坦没有一律，阿尔布雷希特激动创造自在。正在他的引导下，HBO成了一个没有边界的自在国家：粗口、暴力以及性，一致绿灯放行。尤为主要的是，每个作家的发觉准则都是独一无二的，并失去了充分的尊敬。全部到每个系列剧，HBO对于导演强烈的特性抱以全面的信赖，对于他们全权委派：制片、编剧、遴选演员、主要的导演处事。
“正在我可见，HBO的项目有两种，一种是其他人没有能去做的，另一种是其他人没有会去做的。”阿尔布雷希特说。
当奥斯卡最好编剧阿兰·保尔(《美国美人》)正在与HBO的司理议论《六尺之下》这部看起来没有大大概是热点剧的黑色剧集时，对于方的回覆是：“把它弄得更奇异一些。”
让电视网创造《牢狱风波》(Oz)这样的剧集几乎是弗成设想的：大小无遗地描述牢狱糊口，里面弥漫着种族主义以及性暴力。《理想都会》的创造人达伦·斯塔尔最初想与ABC电视网单干，但最终确定依然挑选HBO。“我想创造一部对于性联系的R级节目，这种性联系没有公德说教的成份，也没有会有自我检查。”
《黑道家族》便是一个其余电视网本也许做却没有会去做的例子。剧作家大卫·彻思先找的是FOX电视网，FOX也买了前六集的剧本，但看过之后也就没了下文，彻思连续创造更多的剧集，以期能与FOX完毕买卖，但最终失?。FOX的办理层没有置信它会成为一个振动性的节目：一个从父亲手中接过黑帮买卖的汉子，结束履历中年危急，转而向情绪医生索求调节。但阿尔布雷希特很是讨厌这个剧本，“正在HBO，咱们向来没有会问这个课题：它会大热吗？咱们只会问：它渊博好吗？”
历程中，HBO内部对于这一剧集也有一些争议。《黑道家族》的监制之一布拉德·格利回忆说，一结束，HBO对于东尼·索波诺的串演者詹姆斯·甘多菲尼并没有感冒，但自身最终说服了HBO的办理层。
对付《黑道家族》的名字(The Sopranos)，HBO最初也没有讨厌，以为它的发音太像音乐剧的名字，但最终依然服从了创造人的观点。“他们会试图给你一些便笺以及观点，但没有会让你有需和解的觉得。当咱们拦阻时，他们总是正在凝听。”格利说。
即使《黑道家族》的试播剧集回声较为普通，阿尔布雷希特仍支柱连续创造。最终，贯串了亲情元素以及黑帮元素这两个好莱坞最古老的公式的《黑道家族》大热。
因而，HBO成了业界渴求的一种模式。虽没有能说它与好莱坞拥有异样的效用，不过正在影戏工业按部就班的愚钝繁华阶段，它确实排斥了越来越多的有名编剧以及导演来敲HBO的大门，而没有是相反。
与世界电视网上时常呈现的超长剧集比拟，HBO寻求剧集的短小干练，更短的剧集则意味着它也许有更多的创造时光以及估算。《黑道家族》一年只创造13集，而世界电视网的系列剧则常常是22集。
这使得HBO的剧集与世界电视网的剧集正在质量上变成了区分。从大伙上来看，HBO的剧集更为聪慧，更为前沿，剧本更为优厚，演技也更为超群。大概最主要的，是HBO敢涉足电视网所胆怯挺进的范畴。
就这样，电视剧集结束庖代影戏成为HBO节目单的含金量最高的实质，与合作对于手分明地带别开来。没有过，阿尔布雷希特以为，HBO与对于手的区分并没有仅仅正在实质的自在度上。以《黑道家族》为例，假设像世界电视网所播的大普遍剧集那样，让枢纽剧情呈现正在广告间歇以前，将会大大作用该剧的大局。
“世界电视网的处事是让你没有要错过广告，”他说，“HBO的处事是让你没有要错过剧情。二者正在营建剧情的技巧上可谓全面分歧……这与粗口、暴力以及性可并没有甚么联系。”
这是HBO
正在谨慎经营掌握的时期华纳媒体帝国，阿尔布雷希特有甚么底气鼓鼓来奉行这种“撰述质量至上主义”及与之相伴的“疼爱主义”？
正在生手可见，HBO大概与时期华纳旗下的其他媒体机构没有甚么分歧。但理论上，HBO利害常独立的，正在经营上与时期华纳的其他电视部门没有直接关连，并由此变成了特殊的品牌性格。奇奥有两重：正在时期华纳的混乱媒体帝国中，HBO能拥有“小盛行专卖店”的性格；正在矜重掌握的经营震动中，HBO能禁止独立创造的生存。
达致这两点，仍受益于HBO的商业模式：因为它没有依附广告，这使得其没有必像世界电视网那样，向广告商以及收视率昂首。这也就意味着，所谓的“发觉性行乞”——自我检查和谀奉最大普遍受众——的压力正在HBO并没有生存，系列剧的作家以及监制所以能声称他们是“为了艺术而艺术”，得心应手地从事诸如暗害、性、黑帮暴力等有争议的题材——世界电视网则由于怕激愤广告商及不雅众而回避这些题材。
阿尔布雷希特示意他没有留心收视率：HBO主要靠第三方的有线经营商向订户供给办事，他的司理对付用户何以利用或除掉HBO的办事只要一个迷糊的认得。“收视率仅仅广告主决定广告代价的一个按照。”HBO寻求的是一个很是繁复的传播动机：它并没有急于谀奉最大领域的受众，而是要找到满意根底订户(subscription base)中分歧类别订户偏好的办法。
与世界电视网的近1亿受众比拟，HBO也确实有创造这种节想法奢华。《理想都会》的收视率并没有利害常高，不过它对于少女性不雅众有着很大的排斥力——少女性订户比率占到HBO订户总额的40%。
HBO的这种自在表示特定水准的自大：你并没有是正在做电视买卖，而是HBO的买卖。
“HBO一经变成了一个发觉性很强的文明空气，正在那边，多少乎一切人都会告知你这是干这行最顺应处事的地点。”消息团体的首席经营官彼得·钱宁说，“这正在很大水准上都与克里斯相关。”
这便触及了HBO的另一个奇奥：正在以司理人频仍跳槽著名的媒体业，HBO的办理层很是牢靠。阿尔布雷希特的前任杰夫·布科斯正在HBO任事长达23年，正在时期华纳与美国正在线合并前，他已被视为李文的接班人；布科斯的前任迈克尔·福克斯任事达20年；阿尔布雷希特自身也正在HBO呆了18年。
阿尔布雷希超越生正在纽约的皇后区，正在Hofstra大学获戏剧文学学位。大学暑假日间，他曾经正在剧院做太短暂的悲剧演员。结业后，他先是受雇正在纽约然后是正在洛杉矶筹备一家个人俱乐部，与罗宾·威廉姆斯等悲剧演员成为冤家。正在一些明星经纪人冤家的警告下，他加盟ICM明星经纪人公司，手头的客户席卷吉姆·凯利、艾迪·默菲、乌比·戈德堡。
1985年，他加盟HBO，并用自身正在悲剧圈的联系创造了“悲剧摆脱”的节目。1995年，他结束职掌HBO原创节目部门，并使HBO的高层认得到，HBO应加大对于自制剧集的参预，HBO的原创革命由此发轫。1997年，当艾汤姆·冯塔纳为HBO创造的《牢狱风波》剧集大获乐成后，这便成了HBO的一条没有归路。
接下来是短剧集《从地球到月球》以及《理想都会》，1999年头首播的《黑道家族》则让这一积聚的改变到达了***，也驱策了阿尔布雷希特的提升——1999年，他结束同时职掌HBO的原创部门以及影戏部门，分歧意此改变的HBO影戏部门威名卑微的领军人物约翰·马田强制告退。
2002年7月，正在合并后的美国正在线一方与时期华纳一方的势力比赛中，后者的权力胜出。杰夫·布科斯被选拔为时期华纳的首席经营官，算作专一的候选者，阿尔布雷希特结束继任HBO的掌舵者。
“克里斯看上去真像一个旧时期的片厂主管，”《黑道家族》的剧作家大卫·彻思说，“他是现代的哈里·科恩。”
科恩是让哥匹敌亚影戏公司正在1930—1950年代正在票房以及艺术上双歉收的罪人。但与科恩直接粗犷的引导办法分歧，阿尔布雷希特是一个调整演职人员创造热心的大家大家。正在往昔七年中，他监制的剧集没有仅热点，也被指摘人士以及不雅众视为文明标尺。
HBO早期的低老本创造的准则没有再通行了——正在《理想都会》以及《黑道家族》大获乐成后，它结束投入大创造的新范畴。2001年，HBO参预1.25亿美元创造《伯仲连》，使其成为电视史上最为低廉的创造之一，也是HBO史乘上最大的创造，老本多少乎是影戏《救命大兵瑞恩》的两倍，名演员汤姆·汉克斯以及大导演斯皮尔伯格是该剧集的施行监制。
你也许把这领会成HBO要维持它的“酷”品牌征象所需支出的价值。受HBO争议性剧集乐成的作用，合作对于手们纷繁炮制一致的题材。维亚康姆的付费影戏频道Showtime创造了异性恋题材的系列剧《Queer as Folk》，UPN则正创造一个《理想都会》的黑人版：《少女冤家》，HBO的伯仲频道，时期华纳的TNT电视网也正创造一个华尔街版的《黑道家族》：《公牛》。
为了让HBO跨越对于手，阿尔布雷希特一经把HBO的节目估算推广至10亿美元，比1998年翻了一番。估算的一半仍用来从好莱坞的片厂采办影戏版权，另一半则参预到原创部门的创造中去。
没有过，阿尔布雷希特乐于夸大，原创的热点剧集并没有意味着高老本，HBO正在美国掀起文明崇拜的另类悲剧《约束情绪》(Curb Your Enthusiasm)大概是“正在一切电视网都是老本最昂贵”的电视剧集之一。
热点剧集也仅仅HBO混乱创造呆板产出的一小全体。它创造的影戏以及低老本的纪录片中，有三分之二都是对于脱衣舞娘以及连环杀手题材的。HBO的自制节目大多都正在周日黄昏播出，以期争取最大领域的不雅众。
即便如许，HBO还应为其正在付费电视节目上的改革而正在美国电视史上占有一席之地——正在Showtime以及Starz这样的对于手只播放热点影戏时，阿尔布雷希特已乐成地把原创情节剧以及悲剧印正在有线电视业的疆土上。
没有过，挑剔人士已结束猜疑，随着阿尔布雷希特的提携，他没有能保险把布满的时光用正在HBO的原创节目上，这会作用HBO节想法质量。
“我往昔是担任花钱；而今是担任挣钱，”阿尔布雷希特开打趣说，“没有须要天分便能分解这两个义务哪一个更难做。”凑近他的人则示意，正在CEO的地位上，他自己本来已渐入佳境，也许正在轻便辩论HBO的商业模子、老本掌握的同时，议论一个剧集人物角色的塑造。
转型之路
没有巴望国。阿尔布雷希特正在追寻商业与艺术的最好混合点时，也见面临一些吵架谐音。
昨年4月，《黑道家族》的男一号詹姆斯·甘多菲尼吓唬阿尔布雷希特，假设HBO没有付给他更多的钱，他就会加入剧组。正在影视圈内，公约连累并没有鲜见，但对于不断拿“这没有是电视，而是HBO”的口号将自身与同业区分开来的HBO来讲，却是全新感受。
阿尔布雷希特以为，因为他职掌着美国最能赢利的电视买卖，“欺诈”状况的产生仅仅朝夕的事。“人们会说，嘿，看一下他们赚那么多钱，我也应该分一杯羹。”
正在回应中，阿尔布雷希特揭示了品格中强暴的部分：“对于咱们来讲，最主要的事是维护咱们的公约权力，让与咱们做买卖的人都分解咱们是平正玩耍，你也应该如许。”最终，甘多菲尼与阿尔布雷希特握手言以及。
对于阿尔布雷希特来讲，最大的寻衅则是像他往昔用热播剧集誊写电视业法则一律，正在改变的墟市境况中誊写HBO的商业讨论。
转型的实际压力已愈来愈逼近。它2003年的订户多少乎与2002年持平。眼下，它两部最受接待的电视剧集《理想都会》以及《黑道家族》中，前者已正在本年2月下旬播完最终一集，后者从明年结束也将投入最终一季。
没有过，即使HBO一定会缅怀聪慧貌美的性专栏作者凯莉以及患忧伤症的黑帮大哥东尼·索波诺，但从财政的角度来看，这两部剧集的停止并没有会对于HBO伤筋动骨。他日多少年，随着DVD的畅销和正在地点的电视台及有线电视网重播权买卖的完毕，《理想都会》以及《黑道家族》有望对于HBO的营收做出大奉献。
对于HBO来讲，今朝最有利可途的衍损耗品便是DVD剧集。因为有三分之二的美国家庭并没有订HBO的办事，DVD出售就成了使HBO的节目到达这些更浩大受众的枢纽策略。HBO一经证实，电视剧集的DVD破费墟市的增添本来很是强劲，并由此动员世界电视网以及有线电视网的跟风。根据媒体考察公司的考察了局，本年三月份播第五季的《黑道家族》，正在2003年月六个月带来了1.3亿美元的DVD出售支出，《理想都会》则带来了6630万美元的出售支出。短剧集《伯仲连》的DVD出售则近1亿美元。
《伯仲连》DVD的畅销使得史乘频道向HBO支拨750万美元的重播权用度。这正是阿尔布雷希特眼下最为斗胆的实验：正在电视节目墟市上以至直接向世界电视网销售HBO的热点剧集。历程绝非轻而易举——即使世界电视网以及它们的节目供应商永恒以后都经过对于热点剧的重播赚得盆满钵满，但正在这一范畴，HBO却鲜有斩获：一方面是高价，一方面对于可否照搬HBO剧集的“性”与“暴力”心存疑惑，主要的世界电视网以及有线网对于HBO的实验均很是冷酷。
但规范正在改变。昨年6月，时期华纳旗下的特纳广播公司(TBS)结束重播《理想都会》，剧集将会被从新编写以便加播广告。其余，该剧的实质也将施行“批改”，例如“bitch”这个频仍呈现的词会被换成“witch”、与汗漫没有羁从没有妆饰自身理想的少女主角萨曼莎相干的实质也会被删减，“批改”后的版本也将正在国际墟市出售。HBO的司理们传颂，那些从未看过剧集的人并没有会所以错失些甚么。
其余，HBO还正挺进这样一个范畴：创造像2002年的票房大黑马《我的希腊婚礼》那样的先正在院线放映的影戏。阿尔布雷希特示意，即使母公司时期华纳一经有华纳伯仲以及新线这两大制片厂，但正在影戏投资上HBO依然有空间的——HBO的政策是专攻那些低老本的小创造，以期正在获得言论好评的同时选拔HBO的品牌。正在这一范畴，HBO的战果颇丰，诸如《真少女有形》(Real Women Have Curves)、《美国名誉》(American Splendor)、《大象》(Elephant)正在指摘界的口碑异常没有俗，《大象》以至取得了2003年的戛纳影戏节的金棕榈大奖。
前多少年，HBO的独立创造部门除了到场CBS的热播剧集《人人都爱雷蒙德》的创造，大多时分都很是寂静。而今，它又结束重张旗鼓，与迪斯尼旗下的ABC毗连为消息团体的FOX电视网创造一部公法题材的剧集。
这些支出多元化的尽力固然值得一定，但阿尔布雷希特的主要目的仍是保住现有的订户，避让其流失——每个月，HBO都流失4%到6%的订户，这些订户要末是搬家了，要末是想便宜，要末是已订了某一一定的节目，HBO需发明异样比率的新用户以维持用户群的牢靠。
为了应付客户的流失，HBO的束缚规划之一是正在2002年年中推出“HBO on Demand”的办事，这个频道正在本体上便是一个HBO节目套餐的轮回图书馆，HBO的现有订户每月只需多付约4美元，就可以经过摇控器上的按扭正在一切自身想看的时光收看HBO的一切节目。
“一旦人们利用这项办事，并领会，他们就会讨厌上的，”阿尔布雷希特说，“优点是双重的：一则这是一个独立的支出起因，二则它也是一个很是没有错的出售器械。”
眼下，它已拥有200万的家庭订户。有线经营商也示意，这个办事既也许削减订户流失，也也许激动用户去实验其他业界视为他日所系的视频点播办事。昨年10月，全美最大有线经营商康卡斯特(Comcast)结束供给“HBO on Demand”的办事，到本年初，利用康卡斯特视频点播办事的用户已翻番，传统有线用户流失数下降了15%-20%。
但HBO仍争持没有正在频道上做广告。更让人惊奇的是，它还推辞向剧中参加广告性产物的诱导。“那会让HBO的品牌蜕变。”阿尔布雷希特说。
广告商则以为，HBO这种做法让它耗费了一片潜伏的富矿。没有过，《理想都会》已为Manolo Blahnik品牌的鞋子和Fendi品牌的手袋的出售发觉了古迹，固然还有纽约漫溢的酒吧以及餐厅。
固然，HBO要取得延续的乐成，还依附于它可否维持其他对于手难以匹敌的高质量节目。这方面，HBO面临的合作压力已越来越大。像FX这样的根底有线频道推出的“盾牌”(The Shield)剧集也大受接待。HBO迩来推出的短篇政治剧集《K小巷》以及情节剧《恶童乐园》(Carnivale)并没有博得《理想都会》、《黑道家族》般的乐成。即便大做鼓吹的《美国天神》剧集的收视率也普通。
阿尔布雷希特对于此并没有惦记。“《美国天神》是盛事，正在大普遍不雅众眼中，它是这一季最佳的剧集。”对付已投入新一季的《恶童乐园》，他则预言会正在今秋大热。“《理想都会》正在第一年也并没有大热。”
HBO的下一场大冒进是由《纽约重案组》(NYPD Blue)创造人大卫·米奇担纲的叙述美王法治与本钱主义出生的剧集《去世木》(Deadwood)，试播节目(pilot episode)的创造用度就高达600万美元。
阿尔布雷希特想涌现西部片节目正在1950年代的光线——正在1958年，10大热点电视节目中有7个即为西部片。但10年后，西部片英雄的记号性夫君汉风格则成了人们讥笑的工具。但近来正在影戏院线，西部片已呈回暖趋势。
《去世木》虽然是近代的西部淘金热题材，但也许一定的是，它没有会“俭朴”情色实质和暴力粗口——大普遍场景都设正在一座倡寮，实质多涉毒品及不法。总之，《黑道家族》以及《理想都会》这两部剧集的拥趸都会乐正在个中。-
付费电视常常指的是有线电视接入商供给的，正在根底频道办事之外的极度收费电视频道或节目(premium cable)。正在根底频道办事之外，有线电视接入商常常会供给多种分歧配合的极度收费电视频道供用户挑选。除此之外，计次收费(pay-per-view)也是付费电视的一种大局，订户也许只为自身想看的某个一定的节目，而没有是整体频道的一切节目付费。
付费电视频道的经营主要依赖订户所支拨的用度，所以它们没有正在节目之间插播广告。为了获得订户，付费电视频道的筹备者想尽方法创造特殊的电视节目，以使自身与那些根底频道中的节目区分开来。常常，也许排斥订户支拨这笔极度用度的电视节目主假如提喻赛事、音乐会、首映影戏。异常一全体正在付费电视频道中播出的影戏是专为付费电视播出而拍摄的。
付费电视的用户平衡每月比根底频道用户多花20美金上下。列国正在有线电视用度支出的分配上普通采用接中计拿大头，干线网拿小头，节目公司拿中头的办法。比如韩国干线传送网占15%，节目商占32.5%，接中计占52.5%。HBO将50%的订户费分给有线电视接入商，同时还分配给有线电视系一致小全体。研究频道(Discovery Channel)按每个订户10美分向有线电视系统收取订户费。
付费电视的肇端要早于有线电视业。正在美国最早呈现的付费电视频道是由天顶广播公司(Zenith Radio Corporation)正在1951年创立的。这个名叫Phonevision的付费频道很夭折，它经过一种稀奇的电话线向芝加哥的300个家庭播出了90天的影戏节目就合拢了。1951年，还有其它两个测验性的付费电视频道不同正在纽约以及洛杉矶开播，它们的运道也与Phonevision如同。
美国联邦通讯委员会(FCC)正在1957年经过了一项法案，极小地解放了付费电视的繁华。这项法案制止付费电视频道把影戏以及提喻赛事等稀奇节目从收费电视频道中“截流”进去。1968年，订正后的FCC法案规矩，正在一切社区中，付费电视频道与商业电视频道的数目之比没有得逾越1:5。颠末多年争议，终于正在1977年，美国上诉法庭取缔了这项法案，由此摊开了付费电视业的合作以及繁华。上诉法庭的抉择对付HBO来讲尤为拥有远大意思。
HBO频道的开播是由其时的时期-糊口频道的财政辅助查尔斯·多兰(Charles Dolan)驱策的。经过与麦迪逊广场公园以及全球影戏公司完毕的一项协议，HBO取得了直播提喻赛事以及刚从院线撤下的影戏的权力。1972年11月8日开播的HBO正在当日向宾夕法尼亚州都会Wilkes-Barre的365个付费有线电视用户播出了一场行状冰球比赛以及一部影戏。接下来，正在没有到一年的时光里，HBO频道被14家有线电视接入商传送到了逾越8000个订户家中。
付费电视的传播正在1975年有了确定性的攻破。这一年，HBO的电视节目经过卫星传送给了美国三家有线电视经营商正在佛罗里达以及密西西比州的订户。第一个经过卫星转播的付费电视节目是阿里以及弗雷塞尔正在菲律宾都城马尼拉施行的拳王争霸赛。两年后，1977年上诉法庭的抉择使得HBO打造世界性电视网的大志真正有了大概。
正在美国数十家付费电视实质供给商中，HBO始终是最大的以及最赢利的玩家。其他拥有精深订户的付费电视频道席卷：迪斯尼频道、ESPN提喻频道、Showtime、Cinemax(HBO的姊妹频道)以及Encore。
从出生之日起，付费电视业便不断正在为满意订户的口味而苦苦斗争。考察数据再现，有异常多的订户正在利用了一段没有长的时光之后都挑选停止付费电视办事。他们的缘由是：付费电视中播出的影戏大多质量精致，并且反复率太高。
面对于这一挑剔，付费电视业根底上只可处于主动，由于影戏创造公司集体周旋费电视的最大敌人——家用录相带以及DVD出版商情有独钟。票房上佳的影戏正在走入院线之后，常常会很快投入录相带以及DVD发行墟市，而常常是正在这之后很万古间才会投入付费电视频道。所以，真正恐怕正在付费电视业挺立没有倒的，只要那些有势力自身创造影戏的公司。-(吕离/文)
平定术
近两年来，随着合并案及向互联网转型等政策的退步，从时期华纳的凯思到贝塔斯曼的米多尔霍夫，一个接一个的天下超级媒体公司的明星CEO们走下神坛，一群并没有具明星效应却是生意妙手的司理人冲上前台，只要消息团体的默多克以及维亚康姆的雷石东这两大权威还还稳坐钓鱼台。
回到“实质为王”的根底已成大势所趋。不过若何能做到“实质正确”呢？为甚么迪斯尼这个好莱坞往昔的梦工厂正在动画范畴的感觉越来越愚钝？与之相反，为甚么HBO能延续不停地建造热点剧集——从悲剧《理想都会》到黑色系列剧《六尺之下》？
答案并没有是一些查看人士所言的为领域所累那样简捷。到底，HBO仅仅时期华纳媒体帝国的一全体。正像维亚康姆的雷石东所言：“发觉力的闭塞并没有是领域，而是坏的办理。”
但正在娱乐业这个寻常的行业，完结“好的办理”可非轻而易举。一方面，娱乐业主要靠热点撰述启动。大普遍影戏都票房败北，大普遍唱片都折本，大普遍的电视剧集都退步，但一部热点撰述就也许让创造者绝处逢生——就像FOX电视网的《美国联想》那样；另一方面，一部热点撰述的日薄西山，也能拖垮整体部门——就像迪斯尼旗下的ABC电视网的“谁想成为百万大亨”节目被不雅众喜爱后所产生的那样。
娱乐业的东家们所以须要这样的本质：随时做大冒进的打算，对于不雅众变换无常的口味要能做出仓卒反应，同时要对于自身的性能极端自傲。这些本质，正如迈克尔·沃尔夫正在《娱乐经济》书中所指出的那样，都有助于强化引导力的“权威模式”(mogul model)，不过那些聪慧的权威都会给自身的司理人给以充分的信赖。
“娱乐业对于那些擅长凝听或承诺让部下疼爱自在的引导者并没有甚么排斥力，”向许多媒体东家供给磋商提议的罗杰·福兰斯基说，“但你办理发觉性人材时，你正在向部下示意分歧管见时必需严慎束缚。”
抑遏住要干涉司理人的诱导，但同时强化经营掌握，这须要引导者掌握精良的平定术。对付默多克以及雷石东来讲，他们都因为频频无常和***的办理作风而被视作冷淡薄情的干涉者，但真相上，他们俩都会给信赖的事业部门担任人以及上下手——不同是消息团体的钱宁和维亚康姆的梅尔·卡玛辛——很是放权。
娱乐业的另一个十分之处正在于，司理人必需得能知人善任。因为申明的诱导，娱乐业排斥了一多量大志勃勃的司理人。大普遍正在创意天下处事的人都以为他们自身是艺术家。正在某种水准上，这固然是须要的，由于娱乐业的明星机制运作须要演职工有着分歧普通的自我意识。对于司理人来讲，若何办理这些创意天分，尤为是对于其施加敕令，这就成了较为精巧的一种艺术。
“真正容易的是找到发觉性头脑与公司成本目的之间的接合点，”媒体顾问彼得·克雷斯基说。因为头脑惯性，这二者时常被工钱地建造成水火没有容。很罕见司理人能同时拥有创意天分以及商业自律，不过最佳的媒体公司都试图正在强化经营掌握的同时，尊敬艺术创造自在，正像HBO的乐成案例所露出的那样。-(毕克雷)