作家：大河东刘
楷书的孕育、变成、繁华与嬗变
楷书的开创无疑是中国书法美学的一个远大革命。虽然，隶书波磔的呈现，是一次最成心义的改革，但它的意思根基没有正在波磔的自己，由于全以波磔来装点整体字体难免太单调了。比拟之下，楷书的点画线条静止尤其丰硕多彩，正在全部的笔划中也许看出大局上的变化，比如：楷书的横画一经减去隶书的波磔，而将波磔仅保全正在向右下竖直的捺笔；长撇已没有再像附属那样是粗细统一的曲线，而变为上粗下细直至尖状，宛如截断的犀象角牙。其它，还呈现了提挑的剔笔和分歧方向的钩、趯等。这些改变要求楷书拥有更丰硕的展现技法，如用笔方向的改革、暂息、轻重快慢的改变等。有些本领上的改革源自于笔划相接或近乎相接的行书以及草书。其组织正在刚孕育变成时还带有隶书遗传下来的扁方形，正在永恒的演变历程中渐渐变成正方或略呈竖矩形的组织，这是正在纵行中由上而下运笔的了局。楷书应用了最新的方式，也是最认识易认以及最麻烦的誊写大局。所以，楷书有汉末经魏晋南北朝至隋唐以来，书体没有再有远大的改变。中国的字体演变至楷书才正在空间外型上牢靠下来。故正在楷书呈现之后，中国书法字体演变已趋于停止。
楷书没有但彻底净化了篆书象形的外型遗意，而且彻底销尽了篆隶蕴藏的古意，以一种斩新的格式风貌横空诞生。它没有但拥有一种相符时期繁华方向的新的美，而且凭仗其无可相比的有用价值正在社会的各个交际范畴精深盛行，至今没有衰。
正在一切的字体中，楷书的壁画品种至多，哄传的“永字八法”就是对于楷书笔划美的没有太齐备的提炼详尽。
楷书是规范的“方块字”，它将每个有独立意思的符号配合正在不异方块中，又以及相邻的汉字用整齐的间距，拥有一种静态的美。
楷书算作一种榜样化、类型化、规范化的字体，以轨范紧密见长。前人陈说楷书轨范的著作俯拾皆是。如卫妻子《笔阵图》论点画的七条是对于楷书轨范的最早归纳，其他如《永字八法》、欧阳询《三十六法》、李淳《大字组织八十四法》、黄自元《楷书间架组织九十二法》等都从外貌上对于楷书的纪律施行归纳详尽。楷书的轨范比其他一切字体都齐备，因而前人有“法备于正书”，“楷书工则规则备”之说。
相背取势蕴藏隶书的楷法，展现为一种离心的协力。如欧阳询、褚遂良、薛稷的撰述。相向取势传承了篆书圆转之笔，展现为一种向心的协力。如虞世南、颜真卿、柳公权撰述。
相向以及相背是楷书体势审美的两大主要宗派。