题字李茂江
笔直地摇晃
世界书法篆刻述聘展100家
百年之光的历史，新的征程斗争。 深入贯彻习近平新时代中国特色社会主义思维和习近平总书记系列语言精神，鼓励新时代，展现新时代风貌，弘扬中华厚重传统文明，充分彰显世界书法篆刻家艺术才智，踌躇满志，建设文明强国， 分散揭示世界书法篆刻家的艺术水平，进一步推动书法篆刻艺术兴盛繁荣，分散人心，推出名家，培养生者，在互鉴中取得独特进步
蒋卓家
中国书法家协会会员中国硬笔书法家协会会员中国训诂学会书法训诂委员会委员广东省书法家协会会员广东省青年书法家协会楷书委员会委员揭阳市书法家协会理事揭阳市源德书画院副院长揭阳市中国画学会理事揭阳市美术家协会会员揭阳中国画院画师东区书法家协会副主席揭东区美术家协会理事
曾于《青少年书法杂志》年被评为世界青年书法二百家之一。 《广东省青年书法家》、《深圳宝安日报》、《揭阳日报》 《广雅艺术》曝光电视等媒体做过专题报道。 出版《江卓佳书画撰述选》。 撰述藏于军事博物馆、南宁博物馆等著名机构。
中国临沂第七届中小学生书法大赛教师组优厚撰述奖(中国书协)； 第三届世界教师书法大赛三等奖(中国教训学会)； 广东省首届教师书画展一等奖(省教育厅)； 广东省模范汉字清册大会教师软笔组一等奖(省教育厅)。 第十届广东省书法美术摄影展铜奖(省文联等)； 第七届揭阳文明奖书法类最高奖(市文联)。 “祭侄稿”杯世界书法大会(中国书协)入选“篇鹤铭”杯世界书法大会(中国书协)。 参加广东省第三届中青年书法展(省书协)，“张九龄”杯广东省书法大展(省书协)； 参展广东省青年书法篆刻名家招聘会。
江卓佳写赏水墨纸书
当然隈雅会委婉地妥协
——江卓佳书法艺后天三夜术浅谈
文|李志宏
前人的批评，可以说是长篇大论，或者是仗着自己的意志，妄想自己决议的好坏，或者是仗着人性，要么是孤注一掷，要么是重老掉牙，全盘否决。 到了这一天，书法原本的使用性逐渐被削弱，发展成字体、作风、宗派等竞技，对艺术的追求似乎成为重中之重。 但无论时期如何变迁，应对书法家艺术水平的起伏，或许可以从书法家技法的锻炼和师承的起源，以及书法家的才觉、学养和特性两个方面进行评价。 这与唐朝张怀提出“书如其人”的书法命题是完全一致的，即便以此指出江卓佳的书法艺术，也没有实现。
而仰慕书法的人万无一失，卓佳是从书展大潮中发展起来的青年书法家。 他来自粤东揭阳这个书画艺术气息浓厚、艺术专家辈出的地方，当然还担任过一些教授。 一方水土养一方人，如此得意的他，依然拿着烧香钟，在临池写书，专心画画。 他仰慕古贤，并没有放弃场地传统，我们以他的书法艺术为主要评判工具。 卓佳的书法叙述中，总是掀起一股儒雅的书风。 像兰馨竹韵一样，他练就书法，或许可以说是不刚不刚，严谨缜密。 他以古为学，模仿现代典范法帖，完成了自己技艺的短板，还能结下善缘，问心无愧。 因此，视野越来越广，书法越来越精，书法也越来越精，模仿自己本领的短板，
江卓佳写赏水墨纸书
卓佳的书法给我的第一追念当然是隽雅，委婉折中，无论是楷书还是依然行书，都能写得慌，写得慌，神清气爽。 这与他的誊本立场有关。 唐代书法家虞世南曾说：“写书时，闭目聆听，凝思开阔，而后妙。” 卓佳创造的立场，准确地说是这样的，大概是为了满足西藏人细细品味的要求。 他的撰述从用笔，到组织，再到章法，都仿佛在严戒翼中进行，竭力求全，这些在他的楷书中表现得最好。 他的大字草，横竖升降，似在盘算着一律笔止，是明天两个下午之间的辩证联系。
从他的楷书写法可以看出，他可能没有学过童年时期的楷书名帖。 但起最大作用的还是晋代王献之的《玉版十三行》和明朝文征明的小书，隐约可见钟太傅《宣示表》的气魄。 部分作曲笔的短竖来源于诸遂良《阴符经》。 他的楷书用笔以中盈为主，正如杜甫诗中所言，是“书贵瘦硬始通神”。 “瘦硬”字谓书法之节气，因其骨立，以刚直高耸之姿。 这就是卓佳楷书所追求的美。 他那纤细的楷书，其取法干线依然文采，奇似正，收敛，抑扬顿挫，牢不可破，特殊而明显。 他故意将字的横画和笔致加以适当的扩充，将一些竖画和笔致写得特别委婉短小，从而放弃了四平八稳的外形特征，但在画框的限制下能写出艺术性却十分可贵。 从他清雅的自然笔调，可以看出他正在誊写历史中的慌张与自豪。 据其撰述，行笔沉稳、法度严谨、气质高雅、整理周到，但没有严密的法度
江卓佳写赏水墨纸书
卓佳的草书和他的楷书都是婉约、静雅的，但一致的不是波涛的不惊不怪和笨拙。 他从王羲之《圣教序》、《十七帖》、孙过庭《书谱》等帖中吸收养分，兼学赵孟頫行书。 虽然在分歧层面感染了现代盛行的“二王行草风”，但他的行草书笔意简洁，身体平淡
那些飞腾专横，任笔为体的书风划开了边界。他的行草书统筹《怀仁圣教序》的组织特征，并活用孙过庭《书谱》中的用笔，既有内敛的部分，又能外拓摊开，结字以长方形居多而没有算子之嫌，似欹还正，稍有左低右高之感，这些特征是他永恒临帖历程中学致使用的了局，他的行草书法，看似字字独立，罕见连贯，却能形神兼顾，没有见痴呆，给人一种腕不绝运，笔没有离纸的连贯之感，如见挥运之时，才情正在委婉之间表露无遗，灵便严肃正在静雅沉美之余失去充分的表示。他的行草正在谋篇结构上，颇具闲情没羞，字距以及行距以疏朗为主，当然会让人想到这是对于杨凝式《韭花帖》以及董其昌行草书的自创，即使是字字独立，也没有显得只身无依，他强化了映带张望之势，笔断意连，字孤神合。字与字之间的实连之处也没有见丝毫的怠懈。
江卓佳撰述观赏 水墨纸本
除此之外，他敢于以草入行，化繁复为简明，化呆板为活络，变通笔法，改变气鼓鼓质，表达自我，成其蜜意，可谓肇于当然之理，成于阴阳之道。一件优厚的行草撰述，一致没有是一点一划的写字功夫，也没有是当下集字叠加的了局，而应该像音乐一律，拥有一种超过实际，投入思维范畴的开创精神，展现出心体迥然的、最为单纯的情绪。卓佳器重楷书的练习，擅长从现代法帖中撷取精良，化为己用。我没有敢说卓佳的书法是尽善尽美的，不过他很是着重用笔的齐全以及组织的锤练，从没有自觉挥写，如许厚积而薄发，其撰述注定会随着春秋履历，学养看法的增添而更为高古淳厚。他也善于国画，工写并行，其国画撰述通报进去的风神、气鼓鼓韵、意趣，正是他精表情质以及特性情怀的文字表示。
时趋于前，我置信卓佳对付自身的艺术寻求一经是十明明确了，他的自傲源于深切临古，正在温柔古风当中找到极端主要的精神拜托，借诸文字图画，形情抒情，是为人生至乐。他没有忌惮艰苦贫乏，一如既往地沿着昔人的痕迹，不停前行，我等待着他能给咱们带来更多的欣喜！
江卓佳撰述观赏
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展题目字 李茂江
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