空间架构高挑而狭窄，多呈现的马蹄拱、多叶拱样式的窗户以及出口，多选择黄色、沙土色、灰白等神采打底的配色基调，以多少何图形为根底的认识结构以及纹饰，这些暗淡的阿拉伯装潢作风都让这一场景显露出分歧于华夏文明的异地风情。
正在空旷宽泛的宫殿内，部队的黑袍者显得颇为诡异，简捷的场景串起了“异地·未知·巧妙”三元素。
《将夜》的印象美学离没有开创造者的匠人精神，正在《将夜》构建的全新天下编制中，唐、燕国、大河国、南晋、金帐王庭五国风情各别，剧组也前后展转新疆吐鲁番、鄯善、红河谷、那拉提草原、赛里木湖、南山菊花台、贵州荔波、瓮安、都匀、湖北隆中、习家池等数地拍摄，旷野拍摄的艰巨自没有必说。弱小的创造团队是品格的最终保险，《将夜》也调集了席卷导演杨阳、制片人王裕仁、筹划陈旻、作者猫腻的当中班底，并聘请到海内顶级影戏美术妄图专家易振洲担负美术疏导，外型妄图专家黄薇担负外型疏导。
《将夜》的成片版，远景可期。
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